Vivian Maier a Torino, la mostra con scatti inediti ai Musei Reali. L'intervista alla curatrice Anne Morin

I Musei Reali di Torino presentano, nelle Sale Chiablese dal 9 febbraio al 26 giugno 2022, Vivian Maier. Inedita, mostra curata da Anne Morin con le opere di una delle esponenti di maggior spicco della street photography, Vivian Maier. L’esposizione è giunta in Italia dopo una prima tappa parigina al Musée du Luxembourg e ha come obiettivo raccontare gli aspetti poco conosciuti della vicenda umana e artistica di Vivian Maier, proponendo lavori inediti come la serie di scatti realizzati a Torino e a Genova durante il suo viaggio in Italia nell’estate del 1959. Abbiamo raggiunto la curatrice, Anne Morin, per farci raccontare di più sulla mostra.

Com’è articolata la mostra Vivian Maier. Inedita?

«L’esposizione Vivian Maier. Inedita è costruita secondo i grandi assi che disegnano il suo archivio, cioè ripristina i temi principali che Vivian Maier ha affrontato lungo i suoi 45 anni di carriera. Troveremo i suoi territori prediletti: la strada, i ritratti dei passanti, i suoi autoritratti, i gesti in cui la mano è la sola protagonista, l’infanzia, il cinetismo che ci conduce alla fotografia a colori e al cinema e poi gli indici che annunciano la fine del suo percorso fotografico. Inoltre, e in grande anteprima mondiale, presentiamo una serie di immagini mai viste prima, di un viaggio fatto in Italia nel luglio del 1959. Qui mostriamo fotografie di Genova e Torino, in particolare vedute del Palazzo Reale di Torino e delle Sale Chiablese - nelle quali esporrà quasi 60 anni dopo senza nemmeno saperlo -. Presentiamo immagini in bianco e nero, colori, copie vintage e moderne, film e colonne sonore, le sue macchine fotografie e il suo emblematico cappello».

Cosa può dirci della serie di scatti tutti “made in Italy” presenti in mostra

«Vivian Maier, al termine del suo viaggio in giro per il mondo nel 1959 che l’ha portata in Cina, Tibet, Filippine, Egitto, passa per l’Italia arrivando prima a Genova e poi a Torino. Maier visitò questa città per due giorni e realizzò numerose fotografie. Potremmo quasi ripercorrere questo itinerario sui luoghi più emblematici della città e, soprattutto, riconoscere il luogo in cui oggi è esposta la mostra, le Sale Chiablese. Maier fotografò le Sale, senza sapere che il destino la condurrà nello stesso posto più tardi, ammirata dal pubblico».

Cosa si può dire riguardo la formazione artistica - culturale di Vivian Maier?

«Vivian Maier era una donna libera quando fotografava. La fotografia era il suo perimetro di libertà, l’unico posto in cui poteva esistere e ritrovare la sua identità perduta. Lei che era invisibile, alla fine è diventata un’icona della fotografia del XX secolo, e spetta a noi farla ricordare. In questo senso è indispensabile ricordare che questa esposizione beneficia del sostegno del programma Women in Motion di Kering, che mira a mettere in luce le donne nel mondo dell’arte. Questo programma è fondamentale perché ci permette di inserirci in una continuità e niente di grande si fa senza essa perché, per riparare la Storia ci vuole tempo. Women in Motion è una filosofia, un progetto solido con un’architettura molto precisa dove è estremamente ponderata e ogni cosa è al suo posto. La nostra intenzione è di includere Vivian Maier nella Storia della Fotografia. È diventata un’icona per le donne, perché non ha mai abbandonato il suo sogno di libertà».

In una sezione troviamo il tema dell’infanzia, come si approccia la fotografa alla tematica?

«L’infanzia è stata tutta la sua vita, ma l’infanzia è anche probabilmente ciò che le ha permesso di accedere all’estrema acutezza visiva. Vivian Maier ha rivolto uno sguardo sul mondo con quella stessa capacità che hanno i bambini di scoprire il mondo piuttosto che guardarlo, e soprattutto di far risalire lo straordinario dalle profondità dell’ordinario»

Oltre ai ritratti, Vivian Maier nelle sue fotografie si concentra sulla gestualità, ci puoi dire di più al riguardo?

«In effetti l’opera di Vivian Maier è un po’ come uno zoom cinematografico: affronta una scena di strada, poi si stringe nei suoi ritratti, poi i gesti, la cui la mano racconta una storia, e poi si avvicina ancora al mondo e accede nel dettaglio ad un grado di astrazione nelle sue immagini. Le fotografie di gesti si assimilano a Vivian Maier a quelle che si trovano a casa di Robert Bresson. La successione dei frammenti del cinema di Bresson non può che essere collegata tra loro solo dall’elemento della mano. Sono convinta che Vivian Maier conoscesse il cinema di Bresson».