Fantasmi, con Enzo Vetrano e Stefano Randisi

Dal 7 all'11 gennaio 2026 (da mercoledì a sabato ore 20.30; domenica ore 16.00) va in scena al Teatro Oscar di Milano (via Lattanzio 58a) lo spettacolo Fantasmi, scritto e diretto da Enzo Vetrano e Stefano Randisi dalle opere di Luigi Pirandello; Vetrano e Randisi sono in scena con Margherita Smedile.

Per Enzo Vetrano e Stefano Randisi la realizzazione dei Giganti della Montagna ha rappresentato l’approdo di un viaggio nel mondo pirandelliano cominciato nel 1999 con la messinscena del Berretto a sonagli e proseguito con L’uomo, la bestia e la virtù e Pensaci, Giacomino!. In Fantasmi gli attori e registi siciliani, affiancati sul palco da Margherita Smedile, raccolgono i fili di questo lungo percorso pirandelliano e compongono uno studio sull’uomo Pirandello.

Lo spettacolo si apre con un monologo tratto da Colloqui coi personaggi, uno di quegli scritti non catalogati dall’autore che sono pubblicati nell’appendice alle Novelle per un anno. Pirandello, come riferisce lui stesso in diverse occasioni, dialoga spesso con questi personaggi che riceve regolarmente nel suo studio: ascolta le loro storie, li interroga, ne approfondisce la conoscenza e decide poi se includerli in qualche novella o romanzo. Il personaggio che gli si presenta in un momento particolarmente convulso, alla vigilia dello scoppio di una guerra, gli sottopone alcune riflessioni: la vita, nel suo scorrere naturale, non viene influenzata dai fatti che gli uomini compiono, procede senza intralci verso il proprio destino e in particolare la vita dei personaggi, in quanto creature nate dalla mente di un artista, hanno il pregio di sopravvivere agli eventi e alla stessa vita degli uomini.

Mettendo insieme i passi più significativi del Berretto a sonagli, quello sulle tre corde che ognuno ha («…Deve sapere, signora, che abbiamo tutti come tre corde d’orologio in testa. La seria, la civile, la pazza…») e quella sui pupi («…Pupi siamo, signora mia, lo spirito divino entra in noi e si fa pupo. Pupo io, pupo Lei, pupi tutti…») con i due atti unici Sgombero, l’invettiva che una donna fa contro il padre alla sua veglia funebre, e L’uomo dal fiore in bocca, il racconto consapevole e appassionato di un uomo che sta per affrontare la sua morte, si coglie il senso di disprezzo del comune pensare che si respira in tutta la drammaturgia di Pirandello, della capacità di irridere e far ridere con amarezza dei vizi e dei paradossi della società.

Il luogo delle azioni - uno spazio astratto in cui sembra si sia fermato il tempo - diventa la stanza della tortura che Giovanni Macchia individua come topos costante nei lavori pirandelliani. E il fiore in bocca diventa malattia di una intera società.