'New Moon' e '2012' promossi: il pagellino della settimana

Che dire di un film in cui uno tsunami alto 8000 metri assedia le vette dell'Everest? In cui una voragine si spalanca a ingoiare tutta la California in meno di dieci minuti? In cui il presidente degli Stati Uniti, invece di scappare sull'Air Force One, resta a passeggiare tra gli sfollati in attesa di morte certa? Niente. A parte che 2012 è il miglior giro sulle montagne russe da parecchio tempo a questa parte.

Questa seconda vita da filmmaker indipendente - iniziata con Un'altra giovinezza (2007) - continua a giovare a Francis Ford Coppola, che sembra approdato a una nuova e differente maturità artistica dopo gli interlocutori Jack (1996) e L'uomo della pioggia (1997). Segreti di famiglia è un melò familiare in bianco e nero che ricorda fin troppo le traversie sentimentali e i dialoghi stralunati dei film di Almodòvar, ma ha una sua bellezza indiscutibile: le immagini, densissime e oscure, sembrano uscite dalle chine di Nicola Mari; e l'esigenza autobiografica pulsa ad ogni inquadratura.

Gli alieni siamo noi. Il pianeta 51 del titolo è un astro remoto, abitato da pacifici alieni antropomorfi. La cui innocua routine giornaliera è turbata dallo sbarco di un astronauta terrestre. Ribaltamento di prospettiva a ovvie finalità metaforiche: si parla di pacifismo e solidarietà interrazziale. Con gran condimento delle solite citazioni di genere (da E.T. ad Alien a Incontri ravvicinati del terzo tipo). Il cinema d'animazione digitale sembra tutto uguale, e già da un po': questo almeno è europeo e serve (forse) a incrinare il monopolio tecnologico e culturale americano.

Chris Weitz fa ben altro servizio alla saga rispetto a Catherine Hardwicke (al timone della prima puntata). Weitz ha già praticato sia il fantasy ad alto budget (La bussola d'oro) che la commedia adolescenziale (American pie) e quella romantica (About a boy). E si vede: scelte di regia non banali (la panoramica aerea sulla vampira Victoria che scappa nel bosco) e buoni momenti di (auto)ironia cinefila. Momenti che disinnescano il ridicolo potenziale implicito al gioco dei corpi, dei desideri e delle coincidenze.
Un'enciclopedia dei sogni romantici dell'età di mezzo tra l'infanzia e la maturità, che tende con dignità pop a riferimenti augusti. E viene facile consigliare assai più delle terribili epopee romanesche nostrane (da Amore 14 in su).

Renato De Maria (già regista dell'ottimo Paz!) sceglie la strada del ritratto crepuscolare, raccontando la storia del movimento d'azione armata Prima Linea a posteriori, quando si è già sciolto. E costruendo il film attorno a un lungo monologo che costituisce una dichiarazione di resa, di colpa e di responsabilità tanto esplicite da aver irritato lo stesso Segio, che si è dissociato. La decisione, politicamente corretta, è pero la ragione di maggior debolezza del film. Concentrandosi sulla clandestinità e l'alienazione dal mondo del movimento, oltre che sulla storia d'amore dei due protagonisti da copertina, De Maria aggancia male il contesto storico. Guardandolo invece come film di genere, l'azione è poca, e fiacca.